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866955神马堂山东梆子
发布时间:2020-01-11        浏览次数:        
 

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  山东梆子是流行于鲁中地域的传统住址戏曲剧种。又名“高调梆子”,简称“高调”或“高梆”。又因其振奋激越的特性,被人称为“舍命梆子腔”。急急通行于山工具南部的菏泽济宁泰安等地的大个体县市,以及聊城、临沂等地域的豁达城镇屯子。因通行区域的分歧,国民对其称呼亦有别。如以菏泽为宗旨的,习称“曹州梆子”;以济宁、汶上为重心的,称为“汶上梆子”或“下路调”,总称“高调”,以阔别于通行在鲁西南的“大平调”。1952年,定名统称为“山东梆子”。

  2008年6月7日,山东梆子经国务院同意出席第二批国家级非物质文化遗产名录。

  山东为历代交易运输的紧要通途之一,山西人来山东经商为时甚早,济宁菏泽、聊城

  在明代就已有了范畴庞大的山西会馆。这些山西估客,发动典当、钱庄行业,在山东境内齐备了较强的经济权势,全部人们们永久定居山东,在这种格局下,在这种状况下,山西的戏曲和班社自然也流入山东鲁西南一代,在不少剧目中也反映出其时山西贩子到鲁西南等地做生意的状况。诸如《奇错》、《》等。于是,四大古老剧种之一的“西梆”,早期流入鲁西南济宁、菏泽等地后,受到本地文化、方言、风气的教化,加上当地及其所有人戏曲式样的感染。也就天真烂漫地慢慢演酿成近日的山东梆子。

  据清乾隆(1736—1795)时人严长明《秦云撷英小谱》载:“院本之后,演为曼绰,为弦索。……弦索流于北部……陕西人歌之为秦腔。……至于燕、京及齐、晋、中州,音虽递改,只是即其本土所近者少变之。”其中的“齐”,便是指山东。又据乾隆五十年刊印的吴长元燕兰小谱》载:“花部四十四人”中,有于永亭(即墨人)、孟九儿(历城人)是山东人。其中孟九儿隶大春部“演百花公主,戎衣终端,秀媚中颇饶英气……。其全部人杂部则梆子腔,俱多为京班别派。”后头的附诗中另有“筝阮调高蛙漏促,踏摇娘苦月三饱”句,可知那时是用筝、阮等弹拨乐器伴奏的。所谓“京班别派”的“梆子腔”,多为山陕梆子。据嘉庆十五年(1810)刊印的留青阁小史《听春新咏西部》“金庆儿”条:“姓金名元庆,字菊人,又字绣卿,年十五,山东兖州人(大顺部)。”该条附诗谈:“齐歈不唱唱秦声,恐怕玉喉度玉筝。”证据山东伶人进京后,不唱“齐歈”而改唱山陕梆子,也运用弹拨乐器(筝)伴奏。就两书所述的伴奏乐器,也与山东梆子早期用大弦(八楞月琴)伴奏是相切合的。

  上述文字原料可表明,至迟在乾隆年间山东境内已有内陆梆子糊口,且有山东籍艺员到北京扮演。这一点,与山东梆子老优伶追述中的期间较靠近。

  据资料考证,济宁财神阁的高调老班“五福班”,是明朝万历皇帝登位(1573年)昔时由李翰林建树的,至今已有四百多年的史籍了。为叙明这段汗青,1957年山东省戏曲筹商室曾出格侦察走访了山东梆子老优伶段广才(艺名段珩,1889年生),谁们说:“听全班人教授张恩普道(济宁人,花脸),济宁财神阁的高调五福班是明朝万历皇帝登位昔日由李翰林创设,至今已有380多年的史籍,这个班垮了然而五六十年”。另据巨野大姚班收场一代班主姚保员介绍:“姚班始建于清代,姚孔绰是第一代传人,到全班人们

  已是第九代了。姚班至今已有280多年的史乘”。再综闭别的的一些材料,我们可能知途,山东梆子约在清初就异常流行了,而它的展示,则可能推溯到明代的后期。

  可见,时至今日,济宁东门里财神阁高调五福班,汶上县大曹班、崇圣府班,巨野县田家班、大姚班等,成班均有300多年之久,其滚动范围广博菏泽、济宁地域,以及泰安、聊城、临沂区域的许多城镇、农村。当年,不少职业班社和出名伶人频繁到豫东、苏北、皖北、冀南一带滚动献技。

  山东梆子原无女优伶。光绪二十六年(1900)前后,表现首批女优伶,如巨野县的“女班”中,小冷儿(旦)、小景儿(旦)均是受到群众欢迎的女优伶。从此,其我们班社也相联汲取女优伶献技旦行,较知名的有单县四班的王德兰、绿大褂子、红大褂子(小环),巨野县孔班的李翠喜,汶上县萱楼班的吴太云,莘县沈庄的大金等,此中大金并能唱黑脸。王绍明(红脸、黑脸)与孙致平(旦)曾在上海百代公司灌制过标名“山东梆子”的唱片。

  与此同时,曾有少许山东梆子伶人去外省献技,如魏二(红脸)、么五(小生)、李二黑心(黑脸)、唐进功(艺名三托,旦)、张克明(艺名一棵葱,旦)等曾演出于江苏、河南等地。直到1930年前后,河南东部(包罗开封)仍常到鲁西南邀角。当时较出色的戏子有王锡堂(艺名桂花油,曹县曹家班出科,青衣花旦)、刘德润(红脸王)、黄儒秀(艺名黄娃,定陶县东三义堂出科,文武小生)、孙子高(孙三,曹县曹家班出科,黑脸)、赵义庭(曹县火神台班出科,小生)、崔云芳(女)等。但在这暂且期,河南梆子(豫剧)鼓起,而鲁西南一带因受连年构兵陶染,社会飘舞大概,山东梆子的发展受到障碍。至40年头初,一些河南梆子演员,如李金娥、徐凤云、陈素花、马金凤等都曾到菏泽区域献技,从而是山东梆子唱腔受到了河南梆子感导。据1953年山东省文化局戏曲工作组观察,山东全省四十三个梆子剧团,其唱腔良多吸取了豫西调的要素,使山东梆子的唱腔越发广大。

  中华人民共和国配置初期,全省仍有不少工作剧团在滚动演出。业余剧团也很普

  遍,仅菏泽县就有梆子业余剧团一百余个。据1953年山东省文化局戏曲使命组的统计,全省再有四十三个梆子剧团。1958年,山东省文化局机合“山东梆子剧目工作队”,对山东梆子古代剧目和唱腔、曲牌实行展现算帐。同年,以菏泽专署子民剧团为基础,并从济宁区域调集窦朝荣、卢胜奎等著名老演员,在济南成立了山东省梆子剧团。山东省戏曲学堂也修立了梆子科。资历整理守旧剧目和创作现代戏,在经受古代的底子上,唱腔、表演、音乐伴奏等方面均有所调度和改造。

  1960年,山东省梆子剧团至北京请示扮演时,《墙头记》、《万家香》、《玉虎坠》、《两狼山》等剧目受到好评。此后又先后编演了少许现代戏,如《三回船》、《前沿人家》、《老王卖瓜》、《铁马宏图》、《柳下人家》等。

  1982年在山东省戏剧表演月时代,省梆子剧团献艺的《程咬金招亲》分手获优越剧本创造奖、导演奖、音乐设计奖、乐队伴奏奖,剧中严浸演员获献技奖。至1983年,这一剧种除山东省梆子剧团外,梁山、郓城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地,仍有专业剧团巡礼扮演。

  已传唱300余年的山东梆子,今朝却成了“濒危物种”。截至到2005年,全省仅余3个剧团,即泰安市山东梆子剧团,菏泽地址戏剧院山东梆子剧团、郓城山东梆子剧团。

  2006年山东省展开省级非物质文化遗产的申报工作,山东梆子成功被选首批省级非物质文化遗产名录,又给这门古老的戏曲艺术的振兴注入了新的理想。

  2007年,在非物质文化遗产的劝化下,党和政府珍重山东梆子的展开,重新启动恢复该剧种,全省计有专业剧团:泰安市山东梆子剧团、济宁市山东梆子剧团、菏泽市场所戏剧院山东梆子剧团、汶上县汶上梆子剧团、郓城县山东梆子剧团、巨野县山东梆子剧团等,此中泰安市山东梆子剧团的武兰香李红,汶上县汶上梆子剧团的刘太华,巨野山东梆子剧团的刘秀云入围天下红梅花戏曲大赛总决赛 并获得金花大奖。又于2007年12月树立了山东梆子专业委员会,使该剧种浸获巴望。

  山东梆子是华夏戏曲之一的古板表演程式与鲁西南一带的其我们古老剧种如柳子戏大弦子戏大平调等平淡,演出举动残暴,架式夸大。如黑脸上场亮相时,双手举过分顶,五指隔离;推圈走圆场时,右手推圈,左臂随之有节律地摆动;呈现愤慨、焦炙等心理时,有吹胡子、眦目睛、带活腮、晃膀、跺脚、捋胳膊等动作。其大家行当“推圈”时,手脚不尽相仿。

  在脸谱上则遵从人物春秋的转折而调度,更有一个角色在统一出戏中随剧情更改而延续调动脸谱。如《白蛇传》中[收青]一场,小青由花脸献艺,连变三次:先为花脸,后变为一半花脸,一半俊脸,结尾才酿成旦角脸形。

  腔中的根本板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一胀二锣]等。援手板式有[起板]、[栽板]、[非板]、[一串铃]、[倒反拨]、[亢令亢]等。在板式的使用上,要紧有两种式子,一种为单一板式的应用,即听从剧中情节和人物激情,接受某一种基础板式作为一个孤单唱段,急急闭用于激情相比单一的唱词。另一种方式则是通过差异板式的有机拉拢和转接,构成节奏调度明白、旋律对比明晰的大段成套唱腔,这是山东梆子唱腔音乐的沉要表现技巧。专用曲调有[杀己调](《哭剑》)、[流水捻子](《兰花山》)、[叫门板](《寰宇锋》)等。

  ①慢板。网罗[慢板]、[中慢板]、[破字慢板]、[金钩挂]、[上五音]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。

  ②流水板。包括[流水板]、[慢流水板]、[速流水板]、[一串铃]和由它派生的[一锣切]、[仓令仓]、[倒送板]等。

  ③二八板。分为[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]和[紧二八板],另有它派生的[一胀二锣]、[呱打嘴]、[倒反拨]、[嘟噜锤]等。

  除以上四大板式类别外,尚有[导板]、[哭剑]、[叫板]、[三哭腔]及扮演神戏时用的[吹腔]等。

  山东梆子唱腔冲动慷慨、昂扬强壮,富足芳香的所在特征。行当则以红脸、黑脸为紧张脚色,唱腔高昂高涨,高昂雄健,行动强暴,架式夸诞,舞台上洋溢着雄浑、奔放的阳刚之美。夙昔全用“大本腔”(真嗓)演唱,旦角尾音翻高,自后慢慢改良,多用“二本腔”(假嗓)演唱。也有用“大本嗓”(真声)吐字,“二本嗓”甩腔。其中净行的发音则带沙音和炸音,使唱腔阴恶豪放。女声各行当,都接纳真假声相衔尾的演唱手段,发音多用口腔共鸣,音响圆润、音域壮阔。

  大弦是弹拨乐器,状似月琴,腹部八棱,无品,四轴,四弦,全用皮弦。艺员们服从它的样式,通称它为“老鳖”(平调早期用的大弦,八品,又称八棱月琴)。二弦杆较短,筒较大,千斤与筒子之间的隔绝较近,皮弦,用弓拉奏,发音尖亮兴奋。三弦与现今通用的坊镳。自后山东梆子艺员渐渐勘误,更始为栗子壳的瓢,即现今用的板胡,距今有150年的史乘,有皮弦改为钢弦(而后经开封传到河南各地),如此板胡、二胡成为严重的伴奏乐器,大弦、二弦依然永远不消了。新近又扩张了笙、阮、琵琶等乐器伴奏。

  山东梆子伴奏用的唢呐和丝弦曲牌有180余种,非凡富饶,按照分别的剧情、人

  物,使用差别的曲牌,法规比较厉严。皇帝上朝用“出天子”,百官朝见元令”、“拜堂令”等,各有专用。每个曲牌都有“大字”(曲词),有的一人独唱,有的全台齐唱。个人繁杂的曲牌(如六十四板“扬州”一曲,用于《江东》剧中周瑜修书时),由于繁杂难学,现已失传。山东梆子还曾演出过昆腔、笛戏(彷佛“吹腔”,用横笛伴奏)、大笛罗罗(用唢呐伴奏)的剧目。

  “拜堂令”、“落马令”、“将军令”、“得胜令”、“新水令”、“折桂令”(抖双车)、“地痞令”、“安乐令”、“拆书令”、“哪吒令”、“报马令”、“回马令”、“销军令”、“状元令”、“走马令”、“中军令”、“大、小宫花”、“大、小红桃”、“云霄阁”、“二迷子”、“普天乐”、“十番子”、“金勾挂油瓶”、“扬州”、“扬州开门”、“唢呐皮”、“打老虎”、“苦中乐”、“速、慢欠场”、“前、后四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“红绣鞋”、“点绛唇”、“粉蝶儿”、“柳摇金”、“柳摇金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金钟”、“急三炮”、“四大锣”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“风入松”、“宴驾令”、“园林好”、“园林好序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江儿水”、“香柳娘”、“水龙吟”、“一骑马”、“全部花”、“沽琼浆”、“忙开舟”、“到春天”、“寿筵开”、“画眉序”、“龙凤阁”、“紫金环”、“泣颜回”、“一官迁”、“朝元歌”、“五马”、“二犯”、“石榴花”、“雁儿落”、“一枝花”、“步步娇”、“傍妆台”、“山坡羊”、“下天堂”、“家住在”、“紧风开”、“搭拉苏”、“人稀求旺”、“夜夜锤”、“荞麦穗”、“抬阁”、“报公子”、“满营吹”、“二虎碰”、“馍国南”、“辕门胀”、“正、反门子”、“小合音”、“狗连蛋”、“老昆腔”、“尾声”。

  “大、小金钱”、“四合四”、“百鸟朝凤”、“大游场”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹帘”、“肚里疼”、“斗鹌鹑”、“哭皇天”、“万年欢”、“剥画皮”、“压扳”、“八件”、“大桃红”、“哪吒令”、“五龙摆头”、“五龙摆尾”、“拉房”、“小八板”、“大救驾”(寰宇同)、“扯手”、“苦中乐”、“上天梯”、“望门牌”、“阴阳牌”、“放羊牌”、“对打本”(倒卷帘)“磕头虫”、“碰倒墙”、“傻梵衲”、“序子曲”、“开门”、“山西开门”、“扬州开门”、“杀妲己”、“破字”、“错字”、“小花园”、“爬桥”、“摸半夜”、“掏老鸹”、“蚂蚱撩脚”、“套车令”。

  山东梆子的冲击乐与其全部人梆子剧种根本仿佛,早期曾用过四大扇(大铙、大钹,但为时不长就停留利用了)。常用的锣鼓点有:

  “凤凰三点头”、“大、小起板”、“大、小二犯”、“快、慢栽板”、 “正反悟定锤”、“正、反滚头”、“大、小冒儿头”、“连成”、“报子吹”、“挖穴洞”、“出面龟”、 “吊四锣”、“七七引”、“巧八锣”、“十大锣”、“十一锣”、“二十锣”、金钱花、半金钱花、“小锣钱花”、“一标标”、“簸簸箕”、“要紧风”、“蒜锤子”、“毛边”、“揭痂疤”、“四面静”、“假二八板”、“唢呐皮打头”、“双跺脚”、“扑灯蛾”、“鬼推磨”、“水底鱼”、“倒拉牛”、“发梆”、“火里炮”、“单五锣”、“三遍锤”、“大、小收头”、“大小二钹”、“呱哒嘴”、“令子”、“小锣穗”。

  往昔,开演前“打通闹台”时,敲:一进板、花开台(加吹“挑子”)再敲“什样锦”。闻名山东梆子第35代传人老艺术家张贻君先生得到教授王贵苓(山东梆子第34代)教练的真传,又创造清理了的山东梆子曲牌——“宇宙同”。

  山东梆子古代的角色行当有生、旦、净末、丑五大类。现行的脚色行当按生、旦、净、丑四大门头区分。末行归入生行,称“外脚”。

  勾红脸的生脚,称大红脸。重唱功,发音慷慨淳朴,考究做功身段,谨慎形容角色的强人气魄,如《哭头》中的赵匡胤、《临潼山》中的秦琼等。

  净面大王是红脸行的一种,因戴黑三髯又称胡子生。浸唱功,行腔流利委宛,表演稳强健方,多表演帝王、官员一类角色。如《反徐州》中的徐达、《摔琴》中的俞伯牙等;

  跑马生,红脸行的一种,又称快速红脸、架子生,因常有跨马及多种趟马套路而得名,剧中大多演出武将,如《台甫府》中的卢俊义等。

  大外脚,外脚行的一种,俗称老外。该行常献技将帅、官员等角色,风格较大,故称大外脚。戏子唱腔昂扬振奋,路白苍劲有力。如《两狼山》中的杨继业等;二外脚,外脚行的一种,重要献技剧中苍生黎民、员外等角色。

  帅生,文小生的一种,多献艺年轻的统帅人物,谈究风貌风格,扮相俊俏超脱,唱腔常用本嗓。如《拜帅》中的韩信;官生,文小生的一种,多表演年轻的文职官员,亦称冠生,哀告道白分明、唱腔圆润、做功秀气;

  包头生,文小生的一种,表演剧中男扮女装的角色。其扮演摹拟女态,举手投足均同于旦脚,唱想用小嗓,行腔宛转;

  靠架生,武小生的一种,其手脚谈究脆、帅、漂,唱想作打并浸,多献艺年轻气盛、威武广阔的将帅角色。如《截江》中的周瑜;

  青衣,因该行角色常穿素色女帔而得名。多饰演中年妇女。重唱工,多用真嗓和假嗓相贯串,唱腔蕴藉严谨、字正腔圆。如《铡美案》中的秦香莲等。

  花旦,表演的角色大多为穿红挂绿的青年女子。其饰演的人物个性活动机灵、英勇激情,唱念甜润,身体灵巧,扮相俏丽,活动轻捷。说究扇子、手帕、辫子等时间。如《柜中缘》中的许翠莲。

  小旦,饰演年少女子的角色。其表演的人物大多是豪门人家的姑娘或小家碧玉,禀赋和煦含蓄,举动留意沉静。如《蝴蝶杯》中的胡凤莲等。

  帅旦,紧要饰演善于身手,统兵交手的女性角色。其献技唱想完全、文武兼长。如《破洪州》中的的穆桂英等。

  闺门旦,多饰演有修养的闺房女士。其献艺念白娇柔,唱腔含蓄缠绵,身体留心娴静或妩媚娇羞。如《哭剑》中的苏妲己等。

  刀马旦,因饰演的角色提刀跨马而得名。多献技女侠、女妖、女寨主等。其演出文武兼备,唱思嗓音洪亮。如《姚刚征南》中的黄金婵等。

  泼旦,多饰演犀利女性角色。其演出的人物禀赋或庸俗强横或爽气兴会。如《墙头记》中的李氏等。

  彩旦,又称丑婆子、彩婆子。饰演的多半是诙谐可笑或阴毒丑陋的女性角色,如媒婆、后娘、傻梅香、丑密斯等。唱少而念白多,紧张经历白口或噱头露出角色的性格。如《双玉镯》中的刘媒婆等。

  大净,因本行饰演的角色大多勾画黑色脸谱,故又称黑脸、黑头。其所献艺的人物性格多耿介不阿、残忍豪宕。做功详尽气质架式,行动冷静老练,嗓音昂扬洪亮。如《铡美案》中的包拯等。

  奸净,因勾画白色脸谱,又称白色脸谱。多演出圆滑粗暴、胡作非为的角色。如《老边廷》中的潘仁美等;

  毛净,因饰演毛手毛脚的凶暴武将而得名。又称二花脸。其所献技的人物禀赋多旷达梗直。如《滚鼓山》中的张飞等;

  童净,扮演剧中少小的净行角色。其所饰演的人物性情大多忠实刚正、粗鲁剽悍。如《两狼山》中的杨七郎等。

  公子丑,多献艺行为不端、其貌不扬、豪恣好色的巨室公子。身段献技迂腐作态,思白口语化,唱腔浓艳。如《日月 图》中的胡林等;

  官丑,因表演官宦角色而得名;武丑,饰演长于武功、禀赋机敏、谈话伶俐的人物;

  老丑,多献艺男性老年角色。其所饰人物多半幽默良善,语言幽默速捷,生活气息浓郁。如《黄牛分炊》中的卢万仓等。

  山东梆子古板剧目极为广大。剧主旨内容以历史题材为主,多为本钱大戏。此中状貌抗拒狂暴、大忠大奸、杀富济贫、锄暴安良的剧目,占据卓殊大的比沉,反映了鲁西南匹夫敢于战争,夺取自由的剽悍性情。

  据老优伶说,汶上县大曹班频仍上演的戏就有600出之多。谢随笔教授历年抄写、控制的山东梆子传统剧目以朝代计述为:殷代故事戏25出,周代故事戏40出,秦代故事戏6出,汉代故事戏34出,三国故事戏65出,两晋及南北朝故事戏12出,隋唐故事戏120出,五代故事戏19出,宋代故事戏125出,元代故事戏9出,明代故事戏76出,清代故事戏49出,朝代不明及民间故事戏102出,总共

  建国后,山东省戏曲商量室觉察记载的共437出,个中伶人通称的“老十八本”为:《年齿配》、《梅降雪》、《千里驹》、《全忠孝》、《江东》、《战船》、《世界锋》、《玉虎坠》、《百花咏》、《老边庭》、《金台将》、《繁华图》、《龙门阵》、《佛手橘》、《双玉镯》、《虎丘山》、《天赐禄》、《马龙记》。

  “十七山”即《老羊山》、《虎丘山》、《铁笼山》《山海关》、《岐山角》、《天台山》、《两狼山》、《长命山》、《司马懿探山》、《滚胀山》,《二龙山》、《豹头山》、《翠屏山》、《红罗山》、《兰花山》、《大佛山》。

  “十二关”是:《反昭合》、《过五关》 、《反潼合》、《乱潼关》、《晋阳闭》、《撵地关》、《三上合》、《打三合》、《南阳合》、《阳平合》、《高平合》,《天水合》。

  “五阵”即:《五雷阵》、《青龙阵》、《阴门阵》、《黄河阵》、《梅龙镇》。

  “六州”是:《反徐州》、《平宁州》、《平霍州》、《头冀州》、《二冀州》。

  这些戏在百姓中留下很茂盛的回忆,故而民间编出极少很通行的顺口溜来,有“头冀州、二冀州,姚刚征南,对抓钩”,“打金枝,骂金殿,曹庄杀妻、牧羊圈”等等。

  中华国民共和国创立后,先后编创的今世戏有《白毛女》、《父子婚姻》、《小东床》、《老王卖瓜》、《奼紫嫣红》、《万家香》、《前沿人家》等。清算改编的守旧剧目有《墙头记》、《程咬金招亲》等。此中《墙头记》于1982年由焦点音讯记录片场摄制成彩色影片。

  有“四大征”,即《穆桂英征东》、《秦英征西》(《对松关》)、《姚刚征南》(《双枪缘》)、《雷镇海征北》(《刀劈三合》)。

  实在,“征东”再有《薛礼征东》(《龙门阵》)、《刘连征东》、《马三保征东》。

  “征西”再有《木兰女征西》、《雷镇海征西》、《樊梨花征西》(《三上关》)、《卢明征西》(《困雪山》)、《狄青征西》(《烈火旗》)、《火神爷征西》。

  “征北”再有《苏云妆征北》(《青石岭》)、《罗通扫北》、《燕王征北》等。

  山东梆子不少剧目系资本大套剧目,长的可连演十几个小时,如《江东》一剧,包括《讨荆州》、《甘霖寺》、《回荆州》、《芦花荡》等。《军舰》一剧,搜集《鲁肃过江》、《舌战群儒》、《蒋干盗书》、《草船借箭》、《打黄盖》、《借东风》、《火烧战船》等。《薛刚反朝》搜集《打金冠》、《阳河摘印》、《法场换子》、《举鼎观画》、《徐策跑城》等。《回龙鸽》搜求《彩楼配》、《三击掌》、《参军别窑》、《鸿雁捎书》、《赶三合》、《武家坡》、《回龙阁》、《大登殿》等。《杨家将》搜集《闯幽州》、《两狼山》、《雁门关》、《攥御状》、《雁门摘印》、《提寇准》、《审潘洪》、《密松林》等。

  山东梆子的古代剧目中,生计了很多不畏粗暴、敢于抵挡的传叙故事。少少剧目时常以“反”、“打”、“骂”来发现剧办法主题思念。以“反”为剧名的有《反五关》、《反潼关》、《反西凉》、《反阳河》、《反徐州》、《薛刚反朝》;以“打”为剧名的有《李刚打朝》、《陈平打朝》、《花打朝》、《黑打朝》、《马天官打朝》(《千秋灯》)、《打城隍》、《打督邮》、《打保府》、《敬德打虎》、《打金枝》、《二打金枝》、《打銮驾》、《打状元》、《打南阳》等;以“骂”为剧名的有《骂庞涓》(《马陵途》)、《击鼓骂曹》、《徐母骂曹》、《贺后骂殿》、《胡迪骂阎》等。又有演包拯循律断案、以“铡”为剧名的有《下陈州》、《铡包勉·跪韩铺》、《铡美案》、《铡赵王》、《铡郭槐》(《对龙指》)、《铡郭松》、《铡田二横》以及以刘墉为主角的《铡阁老》、《铡西宫》、《下南京》、《会总督》、《双开铡》等。

  在现存的437种抄本中,还有一局部反应民间生存的小戏,如《三劝》、《三怕》、《王小过年》、《奇错》、《打棒槌》、《打沙锅》、《挂门牌》、《借妻》、《钻瓮圈》;神话戏有《白蛇传》、《云汉配》、《天仙配》、《白莲花》等。其它,也有极少内容不健壮的剧目,如《铁冠图》、《擒方腊》、《双开膛》等。

  山东梆子除用梆子声腔演唱的剧目外,还活命了一个人笛戏和罗戏(大笛罗罗)。笛戏有《六国封相》、《酒楼封官》(《雪夜访普》)、《晒台山》、《连升店》、

  《花子犯相》、《三义麦》、《黄桂香推磨》、《佛手橘》、《风云亭》、《戳姐夫》、《报喜》等。别的,《宇宙锋》、《万花船》等剧中,均插有小我笛戏。罗戏有《打面缸》、《百草山》、《拐妗子》(《沙州迁民》)、《胡小放羊》、《打灶王》(夹有“跑娃娃”调)等。还有小我昆腔剧目,如《赐福长春》、《九江口》、《姚期》等,均已失传。

  一、菏泽地区(以曹州梆子为主)。曹楼曹家班,锅饼口刘惠廷班,张丕荣班,龙王冯班,马庄马家班(以上菏泽)。牛家班,吕围子班,曹家班,王堤圈班,蔡兴科班,火神台班,李同百班,大张楼张班,孙故里班(以上曹县)。姚楼大姚班,田庄田状元家班,姚想集班,大义集孔班,马庄班,孙班,女班(以上巨野)。福盛班,王沙窝班,八班(以上郓城)。西三义堂班(东明)。黄鹤楼班,四班,朱家班(以上单县)。吕家庄大吕班,董口班,箕山王二麻子班(以上鄄城)。寿张集井班(梁山)。三班(成武)。孔家班(后改大兴班),东三义堂班(以上定陶)。

  二、济宁地区(以汶上梆子为主)。大曹班,崇圣府班,大孔班,占里集宋义相班,岳楼岳家班,黄石店孔家班,陈村孔班,萱楼班(以上汶上)。财神阁五福班,孙家班,冯家班(以上济宁)。东郭张天师府班,洼斗告捷班,龙峪福盛班,宁阳店班,东郭韩典班(以上滕州)。管庄孔班,圣公府班,新庄孔家班,吴村福盛班

  (以上曲阜)。全盛班,石祥庄班,双盛班(亚圣府班),后屯班(以上邹城)。歇马亭吉庆班,西关赵元琴班(以上兖州)曾班,吴侍尉班(以上嘉祥)。大苏班,小苏班,羊山李家班,周班,李班(以上金乡)。

  三、泰安地域。张瑞祥班,宋庄班,王玉千班(以上泰安)。张班,东阿长升班,小曹班(以上平阴)。夏锁班(东平)。由翰林家班(肥城)。义气班、陈宝忠班、阎班、葛石店张洪邈班(以上宁阳)。

  其余,黄河以北的莘县、临沂区域的费县以及河南的范县、台前(原属于山东)等地,也都先后设立过梆子班社。

  大姚班约建树于乾隆二十五年(1760年),人称“三百年江湖大姚班”,据大姚班结果一代班主姚保元在20世纪五十年月说:“姚孔绰是第一代班主,传到所有人这一代照旧是第九代了,到现在已有280多年了。”(倘使此谈无误,至21世纪初期,290777雷锋论坛南方汇通股份有限公司   巨野大姚班则有近330年的汗青了)。大姚班建班时属于科班,全体招收14岁以下穷人家的孩子,在巨野县姚楼坐科学戏,共培植学员六、七期。大姚班在1760年至1949年近二百年的时期里,先后造就出不少名艺人,这些名伶人大要分三代,注意为:

  第一代有张学为(人称“子”,黑脸),能演各式内容的剧目,后被梁山县大井班聘为老师;岳登鹏(一名“岳十儿”,红脸),擅演《临潼山》等剧,文武皆通,唱作俱佳,人称伶人状元;薛中奎(人称“小黑头”,活杨七),擅演百般剧目中的黑头角色,声情并茂;张西棚(外号二妮,青衣);倪封太(青衣)等。扮演秤谌都十分高,在鲁西南称雄权且。

  第二代有宋玉山(又名立楞,青衣),由演《铡赵王》中的包婆知名,在黎民中有“金马驹子银铃当,不及立楞一晃悠”之美路;段广才(一名段桁,红脸),张恩普的徒弟,擅演《太白醉酒》、《斩莫成》等;窦朝荣,自

  幼入巨野大姚班学艺,初学小生,后改红脸。其唱腔淳厚宛转,兴奋激越,擅演《太白醉酒》、《摔琴》、《大辕门》、《两狼山》等剧目;谢瑞春(一名谢兵,红脸),李富贵(混名“二穷儿,红脸),丁宪文(小生,后改黑脸),明全兴(花脸),岳兴路(公子丑),擅演《小锯缸》。

  第三代有刘云亭(别名刘三,青衣),能演旦角中的很多角色,唱腔标新立异,擅演《老羊山》、《反西唐》、《贺后骂店》、《樊梨花征西》等剧,任心才(艺名“红十二”,红脸),功底细密,擅演《吊孝》、《摔琴》、《闯幽州》等戏;李玉亭(乳名石头,小生),韩新才(又名韩小,小生),李翠喜(人称老丁,花旦),姚月芝(花旦)等。

  大姚班扮演剧目非凡富足,个中以“老十八本”、“十七山”、“十二关”、“五阵”、“六州”最为常见。这些古代剧目剧情多数屈曲放诞,引人入胜,深受宽阔群众喜欢。

  新中原成立后,大姚班艺人辨别到省内各地,厉重有两个分支,一个分支去了郓城,建立了郓城县山东梆子剧团;另一个分支留在巨野,建设了巨野县山东梆子剧团。

  清光绪二十年(1894年),廪生孔昭荣投资购买戏装道具,在定陶城隍庙组修了一个山东梆子班社,起名孔家班,后为了图祯祥,改名“大兴班”。聘请优伶张保山、邵万明掌班,吃紧艺员有郑义山(混名郑二麻子,艺名老先头)、刘明德(艺名刘占儿,红脸)、李秀俊(艺名铁锤,小生)、张保山(艺名老粗,丑)、李月亮(艺名黄马褂,青衣)、王明山(红脸)、李大山(青衣)、小金、小银(花旦)等,声威齐截,唱作俱佳,声名响遍曹州。当时扮演的要紧剧目有《世界锋》、《紫金镯》、《一捧雪》、《阴门阵》、《赵高篡朝》等。

  1905年,掌班换了李大山(又名李振奎),告急优伶弥补了侯德山(艺名一阵风,旦)、吴锁(旦)、岳兴(艺名花脸兴)、孔凡海(艺名孔七,武丑)、郭四(艺名郭四大刀,武生)、许忠新(艺名新头,红脸)、刘德润(艺名红脸娃)等。演出剧目三百余出,滚动地区由曹州增加到河南、河北、安徽三省。

  1921年,掌班又换了李大山的师弟王明山,在全班人掌班二十多年间,造就了一批新秀,有李迎生(艺名伶人状元)、王金荣(旦)、薛六(生)、刘兆伦(红脸)、张玉彬(净)、高得意(小生)、小才(旦)等。1946年10月,又从河南兰考请来五位女戏子,区别是桂云、巧云、爱云、秀云、红云,百姓称为“五云”。从此,女戏子发端登上大兴班的扮演舞台。

  在四十年月交战漂泊时间,大兴班数易班主,解放后到达菏泽,定名为“菏泽专署公民剧社”,1958年调省,创立了山东省梆子剧团。

  1891-1960) 山东梆子著名扮演艺术家,其唱腔被称为窦派唱腔,山东嘉祥人。10岁入巨野县大姚班坐科学戏。初学小生,后改红脸(老生),20岁成名。1932年窦朝荣进金乡袁班。在袁班十余年,被尊为名副原本的台柱子,名震鲁西南。每次献技,均挂他们的名。只要有全部人献艺,场场满座,观众无不拍手喝采;无他上场,概不叫座。在袁班时期,擅演《两狼山》、《洪昌府》、《大辕门》等戏,其演出艺术之高超,唱腔之夸姣,令人拍桌惊叹。解放后投入济宁胜利剧团,经民主推选担任了团长。1954年我们以《两狼山》一剧参与了华东区戏曲会演,荣获戏子一等奖,为山东梆子赢得了第一路金牌。《两狼山》是山东梆子优秀守旧保留剧目,是窦朝荣的善于好戏,也是窦派艺术的代表作。在华东区观摩会演时,《两狼山》获得了很好的施展,台上台下齐声赞许,内行新手同声喝采。他们的《两狼山》更加响在鲁西南、苏北、豫东一带,给开阔观众留下了深刻的纪想。景仰窦派的戏迷不胜枚举,非常是鲁西南,为能看到大家献艺的《两狼山》,不借披星戴月,步行几十里,乃至上百里一鼓眼福。我们在华东观摩会演时灌制的《两狠山》唱片,不光纪录了他们的艺术风范,也为后人留下了难过的资产。1958年,窦朝荣由济宁得胜剧团团长调任山东省梆子剧团团长,并任中原戏剧家协会山东分会副主席。1956年出席中国。1960年,正当酝酿把大家表演的《两狼山》搬上银幕时,窦朝荣教师却患难作古,其舞台艺术形象未能传世。

  (1919—1988)山东梆子著名献技艺术家,山东郓城人,其唱腔被称为“任派唱腔”,任心才老师生在戏班、长在戏班,先学花脸,后改须生红脸,在父亲的熏染下,5岁便能模仿名红脸窦朝荣的唱腔,9岁到梁山寿张集井班正式学艺,拜师吴桂远始学花脸,继之又献技须生,后专攻红脸。十二岁发轫挑梁子唱戏,由演《高平合》中的赵匡胤、《辕门斩子》中的杨景、《乱潼关》中的岑彭、《青龙阵》中的孙膑、《反徐州》中的徐达等,显露头角,挑梁唱戏,故公民送号“红十二”。全部人嗓音洪亮,唱腔奋发招展,摇荡多姿,富有浓郁的山东梆子风度,,故人民又称我为“任红脸”。我们所主演的《闯幽州》、《斩黄袍》、《临潼山》、《辕门斩子》、《诸葛亮吊孝》、《厉海斗》等剧目深受公民接待,在鲁西南一带一目了然。1956年插手山东省第二届戏曲观摩献艺大会,全部人在《闯幽州》中饰杨继业,荣获艺人一等奖。其余他们还频仍在省市会演中获奖。生前曾把握有戏曲之乡之称的山东省郓城县山东梆子剧团团长、郓城县人大代表、郓城县政协常委等职。

  任心才师长有一副好嗓子,音域广阔,声腔洪亮,冲动高昂,极富山东梆子的守旧风姿。另一方面,任心才教练功底结实,文武兼备,塑造出了不少具有昭彰人物赋性的舞台气象。如他们主演的《闯幽州》,当演到杨继业在儿子五郎、大郎败阵回营后的三笑时,谁朗声念道:“虎帐之中只许千声喜,不许一声忧---全班人看哪个敢哭?都得给全部人笑,都得给我们们笑。哈哈,哈哈,哈哈---。第一声大笑,抖髯丁字步亮相;第二声降为悲音笑,叉步托髯;第三声笑,抖盔亮髯,体现出老豪杰杨继业的壮志雄心与忧国恨奸的冲突情绪。每演至此,观众无不泪下。

  《山东梆子艺术磋商》推出了山东梆子八大名旦,她们告辞是:刘桂荣、姚月芝、刘桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、开凤芹及尹爱菊。

  1、刘桂荣:(1930年11月~1998年)山东梆子闻名扮演艺术家,山东菏泽人,原山东省梆子剧团演员。幼年学艺,工青衣、花旦。她扮相美丽、做工精细、风味醇厚且唱思俱佳。在几十年的艺术生涯中,曾主演过各种剧目百余出,已经随团多次进京为党和国家教导人扮演,其代表剧目有《墙头记》(饰李氏)、《黄牛分居》(饰大嫂)、《打金枝》(饰公主)、《玉虎坠》(饰王娟娟)、《哭剑》(饰苏妲己)、《五凤岭》(饰吴凤英)、《双枪缘》(饰黄金婵)、《日月图》(饰胡凤莲)、《破洪州》(饰穆桂英)、《年纪配》(饰姜秋莲)、《燕王征北》(饰燕月娘)及《鸳鸯衫》、《万家香》等,她主演的《哭剑》《黄牛分家》《栓娃娃》等剧目,20世纪50年代曾插足山东省第一届、第二届戏曲观摩表演大会和华东区域戏曲会演,判袂荣获伶人一等奖和二等奖。曾职掌山东省政协委员、中原戏剧家协会山东分会理事。

  2、姚月芝:(1923年~2006年),山东梆子著名演出艺术家,山东巨蛮人。幼学河北梆子,后改唱山东梆子,1964年拜知名京剧演出艺术家尚小云为师。工青衣、花旦和刀马旦,亦擅演老旦,戏道辽阔,可塑性强。其嗓音宽亮,吐字明了,唱腔宛转动听,她蹊跷的颤音别辟蹊径。她博采众长,长于协调,其山东梆子唱腔融入了京剧、评剧、豫剧、河北梆子等伯仲剧种的出色元素。其代表剧目有《对花枪》《樊梨花》《麻疯女》以及今世戏《红珊瑚》《桥隆飙》等。1956年插手山东省第二届戏曲会演,她饰演《对花枪》中的姜桂枝,荣获伶人二等奖。曾任山东省嘉祥县山东梆子剧团营业团长、济宁市人大代表、嘉祥县政协常委等职。

  3、刘桂松:(1940年~),山东梆子著名表演艺术家,山东郓城人,红姐图库118开奖记录现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一。出身于梨园世家,受家庭教学,自幼酷爱戏曲艺术。1953年插足巨野县山东梆子剧团,劈头了艺术生涯。工青衣、花旦。18岁即挑大梁演出,曾负责该团团长。《老羊山》是她的代表作,她所塑造的樊梨花,符合人物实质,局面活络懂得。极度是此中的大段唱腔,吐字了解,行腔自在,音色柔美,并在接受守旧的根本上,英勇采纳了断音、颤音、滑音等演唱技巧,使唱腔特别明确俊美,时常取得观众的猛烈掌声。除《老羊山》以外,她的代表剧目尚有《天赐禄》、《贺后骂殿》、《反西唐》、《三省庄》等。曾驾御巨野县政协常委。

  4、孟玉琴:(1932年~2008年)山东梆子有名献艺艺术家。少小学艺,工青衣、花旦。1948年列入济宁告成剧社(团),1959年随团调临沂地区山东梆子剧团。其所演剧目甚多,以唱工戏为长。其代表剧目有《樊梨花征西》、《五女兴唐》、《对花枪》、《三省庄》等。1956年,以《栓娃娃》一剧出席山东省戏曲观摩表演大会荣获二等奖。曾任临沂市政协委员。

  5、郝瑞芝:(1937年~)山东梆子着名表演艺术家,河南开封人。现山东省非物质文化遗产山东梆子传承人之一,原泰安山东梆子剧团团长,现任光荣团长,国家甲第优伶。幼年学戏,工青衣、花旦。其代表剧目有《春香传》、《盘夫索夫》、《桃花庵》、《挂帅》、《游春》、《画皮》、《丰收之后》《红嫂》等。她唱腔音色美好,行腔婉转,以声传情,唱思俱佳。1956年,插足省戏曲观摩扮演大会获优伶一等奖。

  6、李玉苓:(1937年~1994年11月)山东梆子有名表演艺术家,山东济宁人。幼年学艺,工青衣、花旦、刀马旦。她唱腔音色纯洁,发音俊逸自在,宛转悦耳,清脆明亮,且长于服从自身的嗓音条件调节唱腔。她主演的《三省庄》中黑景芝的一段慢板戏--《夸将》的,齐集发现了山东梆子的精粹,绝顶精粹。1960年加入山东省文艺界群英会文艺汇演,获艺人扮演二等奖。紧张代表剧目:《女中魁》、《白蛇传》、《三省庄》等。曾任嘉祥山东梆子剧团团长、书记,嘉祥人大常委。1988年考取为山东省管事类型。

  7、开凤芹:(1938年~)山东梆子著名表演艺术家,山东巨蛮人。主工青衣、花旦。1949年入济宁告捷剧团。她嗓音柔美动听,行腔自若流通,演出周详传神。其代表作《燕英买母》、《三回想》、《春香传》、《玉虎坠》、《泪洒相想地》、《王宝钏》、《血手印》等。

  8、尹爱菊:(1947年~)山东梆子驰名献技艺术家,山东金乡人。原曲阜山东梆子剧团艺人。主工老旦。她的嗓音洪亮,唱腔委婉。代表作有《对花枪》、《杨家将》、《山花向阳》、《沙滩上的白杨》、《闯王剑》等。1988年戏曲演唱大奖赛获异常奖。其主演的《闯王剑》已由山东电视台拍成电视艺术。

  窦朝荣/ 段 珩/ 许中新/任心才/ 袁福全/李洪福/ 郑西元/ 刘兆伦/ 刘德润/ 窦玉谦/ 周书路/华君武/ 侯景全/ 姬兴起/ 徐延臣/ 王明山/ 曾宪锡/刘玉珍/ 许佛宝/汤庆言许相云/ 张学保/侯仰存/ 赵立豪/ 王金亭/ 王福科/张贵元/ 张继祥/ 卜令文/张天恩常兴君/ 曹占民/ 杨宪法/杨圣军/ 赵子正/ 丁连贞/ 王悦营/ 李福全/孟凡义/ 孙发筑/ 韩宗荣/ 邵留新

  丁宪文/ 张朝云/ 章兆麟/ 张继爱/ 宋贵福/ 王士柱/ 申广雷/王廷臣/ 胡盛奎/刘天成/韩宝来/ 庞洪德 /张永贵/ 贾瑞成/徐淑文/ 张宝军

  宋玉山/ 薛子玉/ 冯孝敬/ 张福云/张玉闭/ 曹连升/ 侯德山/ 闫泰顺/ 刘云亭/ 孟玉琴/ 杨梅兰/刘桂荣/姚月芝/张桂花 /刘玉花 /米玉华/ 刘翠仲/ 郝瑞芝/ 赵秀真/陈文秀/ 李玉玲/ 刘桂松/ 蒋佳荣/ 尹爱菊/ 游遂英/王爱霞宋其美/ 武兰香/ 林 洁/ 李 红/杜玉珍

  黄儒秀/ 李秀俊/ 丁长岐/ 李云鹏/刘君秋/ 马金兰/ 陈传富/ 杜明亮/ 刘景泰/ 王若河/ 王忠侠/宋福斌/ 张宗信 /刘金兰/孙宝红

  卢胜奎/ 孙继兴/刘玉朋/ 乔新发/ 安 军/ 陈朋义/赵学义/ 郭玉雪/ 吴德先/任清白/ 邢延明/ 程 涛/李心关/ 范和强

  李心刚/ 刘桂荣/李福盛/ 王全荣/ 开瑞宝/ 孙宪权/ 石传荣/ 田和灵/王身健陈传贵柴心记/ 李贤生/ 李家芳/张兆祥/何立旺/李显志

  王桂苓 /王玉平/郭啸玉/ 陈学古 /张玉枝/张玉松 /马士仲 /李延怀 /曹心库 /张占申/毕雨生/杜洪申/张贻君王化洪/ 田春阁 /冯修仓/张玉勇

  王淑慧/ 刘太华 /陈凤英李新花/ 刘丽丽 / 陈德年 / 巩桂林 /孙保留/ 李霞/ 黄河/李继业/ 王 震/刘春兰/ 李 保/ 祝凤晨/ 吕端勇/孙淑霞/ 孙峰 /李文广/ 李娜 / 王途冉 /李军/程体华 /王瑛/刘成贵 /张桂香/侯翠玲 /张尚运 /闫娟 /郭延军/马凤银 /韩小跃 /刘振闭/冀梅霞

  山东梆子介绍华东戏曲剧种介绍(第二集)华东区戏曲观摩献艺大会编 / 1954年11月第1版 / 601页/第433页

  山东梆子(高调梆子)介绍&;山东省文化职业处置局戏曲任务组稽核纪根垠清算第19页华东戏曲磋议院编辑 / 1955年08月第1版 /

  齐鲁春晖:山东省墟落题材小戏集锦/中华匹夫共和国文化部[编].--北京:华夏大百科全书出版社,2001.--113页.--(小戏春晖:天下个别省市乡下题材小戏调演剧本丛书)

  山东戏曲音乐概论/高鼎铸著.--北京:平民音乐出版社,2000.--400页.--(戏曲音乐商议丛书)

  山东曹县戏曲纸扎艺术/潘鲁生编.--重庆:浸庆出版社,1993.--151页.--(中国民间美术丛书 ;6)

  山东地点戏曲唱段欣赏/张大经,高鼎铸编.--济南:山东文艺出版社,1992.7.--762页

  山东处所戏曲剧种史料汇编/李赵璧,纪根垠主编.--济南:山东造就出版社,1983.--382页

  二夹弦唱腔音乐初探/尼树仁编著.--济南:山东子民出版社,1983.--521页.--(《山东处所戏曲音乐丛书》 ;2)

  山东三十年戏剧选:1949-1979/山东人民出版社编辑.--济南:编者,1979.--502页